本文摘要：“一跤跌在青云里”是句歇后语，原意为“交好运”，后被钱钟书引用进短篇小说《灵感》中作为讥笑。相较于他台甫鼎鼎的《围城》，这篇小说堪称鲜为人知。 作为一篇讥笑小说，它仍保留了钱钟书“惜字如金”的气势派头态度。险些笔笔带讽，句句含嘲。它像《阿Q正传》那般用荒唐手法，直揭当下自媒体写作问题。 故事内容虚实联合，简朴有趣。一名虚构出的作家，因为产量惊人，深受中学生喜爱，被冠上“天才”之誉。惋惜这天才却与诺贝尔文学奖擦肩而过。 为了抒发落选的恼恨，他自导一篇采访稿后，掉入阴曹鬼门关。

“一跤跌在青云里”是句歇后语，原意为“交好运”，后被钱钟书引用进短篇小说《灵感》中作为讥笑。相较于他台甫鼎鼎的《围城》，这篇小说堪称鲜为人知。

作为一篇讥笑小说，它仍保留了钱钟书“惜字如金”的气势派头态度。险些笔笔带讽，句句含嘲。它像《阿Q正传》那般用荒唐手法，直揭当下自媒体写作问题。

故事内容虚实联合，简朴有趣。一名虚构出的作家，因为产量惊人，深受中学生喜爱，被冠上“天才”之誉。惋惜这天才却与诺贝尔文学奖擦肩而过。

为了抒发落选的恼恨，他自导一篇采访稿后，掉入阴曹鬼门关。在那里，“阎罗王”控诉他浪费笔墨，他曾经缔造的书中人物纷纷叫他“还我命来”。

最后，“阎罗王”罚他转世做个书中人物，也尝尝被人写得“人不人，鬼不鬼”的滋味。下面，我将从《灵感》讥笑的成名套路化、人物脸谱化和故事公式化3个方面，深扒当下自媒体写作问题。

一、用《灵感》讥笑成名套路化：迎合读者让己赢利，奉承资本让己成名在钱钟书谁人年月，泛滥着许多“批量化”作家。他们以数量多产为傲，以登报获奖为荣。

《灵感》的主角即是其典型代表。（PS：不要问我主角名字，原著中就是没有名字）主角深知作品乐成的秘诀。

他写了无数小说、戏曲、散文和诗歌。他迎合读者让己赢利，奉承资本让己成名。主角也深知职位提升的套路。

书中有这样一段话：只有中学生，这些有头脑而尚无思想、喜欢听演讲、容易崇敬伟人、充满了少年维特的而并非奇特的烦恼的大孩子，才肯花钱买新书、订阅新杂志。至于大学生们，自己早在写书，希望出书，等人来买。到了大学教授，书也不写了，只为旁人的书作序，等人赠阅。比大学教授更高的人物连书序也没有功夫写，只为旁人的书封面题签，自有人把书来敬献给他们。

而到了评选诺贝尔文学奖的时候，裁判的知识狭隘和偏见排挤，直接判断“这些工具既然是中文写的，我们不必白费时间去讨论”。当裁判被问及“你不是研究中文吗？”裁判却说他只研究汉字音韵，不研究汉字意义。这居然获得了其他裁判的尊重和赞美。

这裁判更是自谦地表现自己还比不上获得本届诺贝尔奖的眼科专家，他“只研究左眼，不诊治右眼的病，那才算得一点儿不迷糊”。落选的主角气不外，他自编自导了一场采访，用他人的语气巧妙地让自己“两次见报”。

只是他不知道，他写的每小我私家物都市死去。就这样，他连同他的著作跌入地心。他以为他要跌入美国，那里是“一切旧大陆作家的金银岛”，不乐成的可以乐成，乐成的更能求名求利。

最后他却跌入地狱。通过主角上面的荒唐履历，我联合自己在头条上的创作，反思出同样的情况——以数量多产为傲，以登报获奖为荣。至今我还记得拿到人生第一个10万+文章和微头条、第一篇青云文章的喜悦。

厥后逐步探索出一些所谓的履历后，我开始爆文频出。多到我还细数了自己获得几多十万+、百万+、千万+。可这一个个数据带来的不仅是荣誉感，另有深深的迷失感。

我为了中青云研究青云套路，为了篇篇爆款研究爆款套路。终于，在这极具疑惑性的名利诱导下，我写作的门路越走越偏，偏到忘了当初为何执笔。这里的重灾区当属青云文。许多同样迷失的创作者，为了名利，不惜洗稿、抄袭、伤害风化。

对于想通过此赚钱的人来说，无非争取加入MCN，多买几个套路课程，多练吸睛标题党。可对于想通过写作表达自己的人来说，这简直就像风口的猪没了风，直接被摔得体无完肤。在创作内容上，我仍不排挤迎合读者胃口，究竟获得认可比自命不凡要更容易获得心理成就感。

只是我会申饬自己，不要为了追名逐利，忘记写作初心。二、用《灵感》讥笑人物脸谱化：又呆又死，生气全无，一言一动，都像傀儡差别于“短命”的网红人物，《灵感》中的人物具有“经典永存”的属性，这也是小说讥笑的焦点。跌入地狱的主角，遇到曾经自己创作的人物前来索命。这些人有男有女，有老有少，有富有贫，各色人都应有尽有。

只是他们都有一个共性：一个个病恹恹，身子不结实，虚飘飘的。这些人物控诉主角，一个自命天才的作者，却在“书里写得我们又呆又死，生气全无；一言一动，都像傀儡，算不得生动泼的人物。你写了我们，没给我们生命，所以你该偿命。”钱钟书先生的这种讥笑，是需要相当勇气和文学功底的，弄欠好就酿成了自写自嘲。

幸亏我多虑了，钱先生仅用200字左右的篇幅就把一个个“跑龙套”人物描画得个性鲜明。这里有“被延长一生”的女主角，有说话就“呛”的老头子，有“满嘴野话”的粗人，有“为理想逼死老子”的革命者，有靠做“低俗商业”发家致富的资本家……仅是这些龙套配角就已被描画得栩栩如生，就更不要说小说的主角人物。因多产被誉为“天才”，他沾沾自喜。

因诺贝尔文学奖落选，他忿忿不平。因误以为自己要去美国，他暗自窃喜。

因跌入地狱见到阎王爷，他毕恭毕敬。因遇到小说人物向他索命，他跪地求饶……就在这一件件荒唐又现实的情节里，我们读懂了这个作家的品性——“一个精致的利己主义”：善于奉承、投机取巧、平庸自大。通过钱钟书先生的人物讥笑，我再次联合自己的故事类创作，反思出同样的情况——人物一个个虚飘飘的，面目模糊。

我一直擅长在头条的平台写故事类微头条，只是最近平台抄袭、虚构泛滥，推荐量下降，我也备受波及。幸亏这也给我一个喘息的时机。静下来，反思自己的故事人物塑造。发现他们的形象都很单薄，没有人物个性，只起到推动情节生长的作用。

这一点和刘慈欣笔下的“功效性人物”很像。对人物的塑造，有钱钟书的字斟句酌，自然也有像刘慈欣这类的对立派。

刘慈欣曾说：“在科幻小说中，人物不是焦点，人物形象和职位与主流文学相比已大降低。其中的人物都很单薄，人物就是个无关紧要的符号”。以刘慈欣的《三体》。

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